文 | 糖衣炮弹局，作者 | 牙尖

“为什么都要当演员呢？演员难道是最低级的职业吗？”时至今日，仍没有人能解答章子怡的疑惑。《侠客行不通》里徐志胜的表演恐怕只会让章子怡更加确认——没错，内娱演员的门槛就是这么低。

如果说徐志胜的脱口秀表演是在“丑”上变着法儿地进行自我嘲讽，那《侠客行不通》里他的表演纯粹就是“持丑行凶”嘲讽观众了。任何一个横漂年龄超过三年的路人甲都能做到的声台形表，徐志胜完全做不到，但他获得了横漂们可望而不可即的顶级机会——平台A+剧的男一号。此情此景纵然是罗永浩也没办法“大局观”了。

或许《庆余年2》里徐志胜“惊鸿一瞥”的热度给了制片方盲目自信，以为脱口秀演员的观众缘等同于顶流明星的流量包，只要出现就可以保证剧集热度维稳。现实情况是，顶流的基本功再差，还有张脸让粉丝们无限包容，徐志胜有什么？他连标志性的逗号刘海都没了。

徐志胜在《庆余年2》客串徐书史（图源：豆瓣）

这不单单是“审丑时代”的悲哀，站在行业角度来说，《侠客行不通》是制片方饥不择食下的决策失误，更进一步地说，它暴露了语言综艺艺人职业发展中不可避免的局限性。

作为首部反映海峡两岸爱心人士携手关爱特殊群体生命、成长的纪录电影《翻转的手心》，前后历时三年半拍摄，用纪实手法真实记录了山西临汾乡宁县8名年轻的身心障碍青年“珍惜生命、活出精彩”的人生翻转和生命蜕变的经历，以及他们在成长路上的离别、喜悦和收获，用善与绿的理念学习，用生命去感悟生命，用爱心传递爱心的故事。

《永生守卫》在网飞上线之后，表现出色，仅仅一周时间，就得到了7200万次的点击量。因此虽然口碑一般，但网飞还是决定继续拍摄续集。对于影片，塞隆说：“很显然，在我的角色和吴青芸的角色之间有着某种关联，可是在这部电影中这种关联并未完全展现出来。所以，假若能够拍摄续集的话，我会非常兴奋。因为能够再度探索两个女性角色之间的关联，非常有趣。”

制片方或许有个误解，并不是说大家称呼徐志胜他们为脱口秀演员，他们真就是演员了。脱口秀演员的“表演”主要呈现在对生活的另类诠释和本质性解构，是一种文本语言上的表演。纵然是付航和脱口秀大会第二季冠军，也只是进行一些动作层面的夸张化表现。

这就意味着，脱口秀演员更多是语言层面的表演者，而非故事环境的演绎者。

脱口秀演员们可以贡献有趣的观点和“包袱”，这种优势更多应该体现在内容创作的幕后，而非台前，于是，这种错位的供需关系让不少脱口秀演员在影视作品中贡献了灾难级别的表演。

从李诞出演《被光抓走的人》开始，不断有脱口秀演员突破舒适区，在影视作品中进行客串。杨笠、杨蒙恩出演古偶《七时吉祥》，何广智在《时光代理人》试水，王勉在《我在他乡挺好的》《平凡之路》《女士的品格》里做绿叶配角。去年的《不讨好的勇气》直接来了个脱口秀演员大团建，童漠男、江梓浩、庞博、Rock、宁家宇、程璐、石老板、六兽都来了，笑果派与单立人派演员在这部剧进行了“历史性会晤”。

何广智在《时光代理人》里客串外卖员（图源：豆瓣）

可以说，之前脱口秀演员的表演更多是配角陪衬，或者简单客串，很多情况下是本色出演，但是这次的《侠客行不通》直接让徐志胜来当绝对主角，呼兰、孟川、鸟鸟、伟大爷、Kid、毛豆等演员来惊喜客串。

目前看下来徐志胜显然撑不起场子。生涩的演技频频让人出戏，让人以为误以为副导演没看住场子，凑热闹的游客挤到了镜头前，更别提基本台词也念得囫囵不清，不由让人感叹山普威力果然强大。

一段徐志胜和鸟鸟的演技对拼，更是直接具像化脱口秀演员的“尴尬式演技”，两人你一言我一语的互怼，完全没有语言机锋的狡黠，反而像De-

epseek附体在拟人化学习。

鸟鸟在《侠客行不通》中饰演老板年郝美（图源：@侠客行不通官博）

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其实，非传统科班表演出身的喜剧人转型也不少有。郭德纲手下的德云社相声男团和赵本山旗下的本山弟子们都算是演技门外汉，但在相声和小品舞台上，演员们有20分钟以上的时间，可以随机应变进行既定情景演绎，这种经历间接培养了他们的表演技能，可以让他们更好的融入影视剧作品中。

然而，脱口秀演员显然缺乏这种磨练，他们只能在舞台上进行短暂的5分钟自我性表达，这意味着他们的表演训练的都是建立在语言节奏感和内容丰富度方，没有其他人的互动刺激来训练他们的表演技能。

最明显的例子莫过于“喜人”里面的土豆和吕严，两人都是脱口秀演员出身，成为了漫才搭档后，有了基本的表演能力，但在话剧演员汇集的“喜人大舞台”上，他们明显感觉自己力不从心，后面纷纷进行专业的演技指导，而Sketch的表演经历也让他们有了不小的进步，这种进步让他们在《大王别慌张》《沙尘暴》《大场面》等作品中表现出色。

吕严和土豆主演短剧《大王别慌张》（图源：豆瓣）

然而，徐志胜一没李雪琴的天分，二没土豆吕严的学习经历，制片人递过来本子，立马上头应了，试图用暴力丑学在内娱掀起更大的波澜，此情此景，真的很想说“Audience Lives Matter”。

站在脱口秀演员的角度来说，语言类节目出身的艺人职业天花板比想象中要低。

时间倒回到十年前，横空出世的《奇葩说》让马薇薇、范湉湉、肖骁、颜如晶、姜思达、陈铭成了炙手可热的内娱红人，他们也曾寻找“辩手”之外的职业发展，来延续自己的热度。马东曾带着一群人在喜马拉雅平台上做了知识付费《好好说话》，结果收益并不如预期，很快就偃旗息鼓。

随着《奇葩说》正式落幕，当年倚靠节目的几人热度立马断崖式下跌，之后，李如儒发力短视频平台做起搞笑博主，颜如晶开启了直播生涯，姜思达在小红书当起了卖货主播。好在之前的人气积累让他们有了一定的认知度，短视频和直播等轻量化媒介资源给了他们露出机会，否则也是泯然众人。

颜如晶抖音账号界面（图源：抖音）

《奇葩说》辩手们如今的人生境遇，虽然有各自选择的主观因素在，但也免不了市场选择的客观推动。

在内娱的影视工业化体系中，语言类节目出身的艺人在台前根本没有竞争力，尤其当下的内娱新人一茬接一茬，不缺长得好的，更不缺能力强的，更重要的是，语言类节目在紧张的舆论环境下逐渐收缩，使得他们的观点也没有了真正的释放舞台。

也许是《奇葩说》辩手们的前车之鉴，让脱口秀演员们有了职业焦虑，所以纷纷想要转行，只不过，转行的步子跨得太大，代价都建立在了观众的痛苦之上。

呼兰、孟川、伟大爷、Kid客串《侠客行不通》（图源：@侠客行不通官博）

与其削尖了脑袋想着怎么当上男一号女一号，不如想想怎么在综艺节目里当上货真价实的主咖，毕竟，后者对于脱口秀演员们来说要简单得多。

综艺咖的稀缺早就是业内共识，杨迪几乎是所有节目组组盘名单的第一位，但是分身乏术的杨迪救不了所有综艺的场，必须有新人接棒才是稳固综艺市场的发展。在这种情况下，节目组就需要挖掘可替代的嘉宾来进行补位，既能妙语连珠，又能搞笑风趣，没有人比脱口秀演员更合适。

同样是徐志胜，在综艺《一见你就笑》里要自然许多，节目里他不断抛梗制造笑料，高情商人设收获观众好感，最重要的是，综艺里的他不需要背台词和走位，他只需要按照台本玩游戏插科打诨就好。综艺，显然是他的舒适区。

徐志胜担任综艺《一见你就笑》常驻嘉宾（图源：@腾讯视频一见你就笑）

同理，庞博在《半熟恋人2》里针对情感关系进行观点输出，黄执中在《再见爱人》里做观众的嘴替，杨笠在《展开说说》提供女性视角发言，所有人都找到了最适合自己的位置，也收获了最多的观众认同。

与其在影视作品中消耗观众好感，不如根据自身情况找到最适合自己发展路径，对自己好，也对观众好。况且，现如今这个环境，别总想着走出舒适区601012千股千评，说不定走着走着就找不到回来的路了。